混色について
混色について
（水彩絵の具） ＊ 昨日の挿入図面の左側は、「物体表面の色は、波長によって（反射率が異なる）ために出来る、という説明ですが・・、上面からは反射光が見えるが・・ 、下向きに描かれた（吸収光）は外からは見えません。←(間違えないように）
（色を決める三要素）
少し話が出し遅れになりましたが・・、 私達はこれまで、従来型の三原色論に反対をしてきました。（帯域三分割や、同時並列動作、色素の三色配分などに反対するもので、
「三原色に見える」事実に反対は、していません（誤解の無いように・・）
ここのフィルター論では、「旧三原色の色光混色」と良く似た内容になります。
「光の波長と色」の間には、大まかな対応（※）があります。（赤・緑・青）の（三種類の色光）として（色光の混色）を、考えるのです。
光の状態で色が変化し（頭脳が判断した）結果を（三原色のように見せた）と考えます。
←だから 色の一時的な原因は、センサー出力であり、この処理出力を色として見るので、システム（頭脳）からの三出力（L・M・S) が、「色を創る３つの要素」 とするのです。
※ （帯域分割の色光、がありその組合わせ配分で色が変わる）と言う結果を（短絡的に）容認するのです。
（フィルター用の三原色光）
「フィルター」は、光の物理量を調整するものなので（赤・緑・青）の三種が基本で、補色（シアン・マゼンタ・イエロー）はありません。←（黄色は、赤＋緑）、（空色は、青+緑）、(赤紫と青紫です。
（L・M・S）の値は、光の状態の処理結果ですが、実際の値は波長帯域に絡むので、（三原色のように見えた）ものです。
--- では、本論に返りましょう ---
（フィルターの働き）
（昨日の図面で） フィルターは本来、光の波長特性を変えるための物なので、波長の話をすべきですが・・ 、（簡単のため、波長は変えないで）今回は、フィルターを透過した光と、表面（反射）光などの強さに話を絞りました。
入射光を１００％とすると、赤線より下向きの高さが、フィルター面を突き抜ける(透過光の強さ（％）です。 上の１００％ラインから緑線までの幅が、表面光となって返った光（の総和）です。 残り （赤と緑の間）が吸収された光です。
（絵の具は色フィルター）
このフィルターを、粉々に砕くか（小さなモザイク片にして）紙の上にでも、並べて見ましょう。 (色フィルターだったので色の模様が見えます）。 ← （色の粉で絵を描いたのですネ・・ ）
これまで 「色料」 と呼んでいたモノ 絵の具など）は、「色のフィルター」だったのです。
フィルターは、ある,特性に差を付けて選別をするものです。 色フィルターは、特定の色成分だけを残して、 他の成分を （吸収や透過） をして見せない、ようにするものです。
(水彩絵の具）
「水彩絵の具」を水に溶いて （白紙に）塗ると・・ 、はじめは、薄くて殆ど色が着きませんが、 何度か重ね塗りすると、次第に色がハッキリと見えてきます。
丁度昨日の図面のように、フィルターを重ねたように、表面に帰ってくる光が、増えてきます。
（絵の具の重ね塗り）
このとき、感覚的には、(色を塗り足した）と感じますが・・ 、上から入る光の総量は変わりません、下へ抜けるハズだった (透過光）を、色料の厚みを増やすことで、（上向き進路に変えた）のです。
一般的には 色料を塗り足す(混色？）ことで、表側から見える表面色は、次第に強くなってきます。
∴ 「フィルター層 色料）の厚みを増やすと、表面（へ帰る）光が増える」のが ← 水彩絵の具の特徴です。
←（一般にフィルターは、表面から光を入れて裏側から選別された光を利用するもので、上例のような表面（反射）光を利用することはなく・・、
（印刷インクや水彩画など）は、ごく特異な例といえそうです。
(減法混色の誤り）
従来の減法混色論は、印刷インクや水彩画のように、下の用紙が白く、色彩層が薄い場合、下から上へ帰された透過光が主力になります。
この場合、色を塗り足すと（色料の厚みが増えて、透過光が減るので暗くなります）。
(透過光の明るさは、フィルター効果（減衰度のべき乗）で暗くなる）のです。色料の厚みで光が減った、ため暗く見えたもので、変色によって減光したのではありません
（フィルターの順序）
減算をするとき、（A−B）を（B−A)と、順序を間違えると、答えが違ってしまいます。
フィルターで、減衰度の計算は乗除算なので、順序を違えても答えは変わりません、（フィルターの順序が 入れ替わってもヨイことです）。
同じように、フィルターの厚みを分割して、減衰度を小分けにしても、トータルは変わりません）。
← （これは、フィルターを粉に砕いたと考えると、・・ 「材料が同じならどのように混色しても構わない」ということです。
