レイヤー技法

　レイヤー技法

　目の網膜には、色を見る（錐体細胞）と、夜に物を見る高感度の(棹体細胞）があり、昼夜切替の動作をしている、とこれまで説明されてきました。
　しかし、色の分解能は低いので、昼間も（棹体の精密さ）が動作　している、と思われます。（ＴＶは精密な白黒とぼんやりカラーを重ねて放送している）
　また、人工照明の（夜の景色）を見ているとき、更に暗いはずの星空を同時に見ることが出来ます。　←　（これは、近距離を（昼の目が）カラーで見て、遠距離（視野の空の部分）は（夜の目）が、同時に見ている）
　以上から、夜の目(棹体画像）は、常に背景画像になるが、昼の目(錐体）からのカラー画像が、上塗りをして、消してしまう、ようです。
(レイヤー技法）
　上の図は現在（アニメ・漫画）などで盛んに利用されている、（コンピュータ）を利用した画像処理技法の一つで、　固定した背景画像を下に置き、次に子供の絵をセロハンに描いて、それを重ねて２枚の絵を合成するのです。
　これによって、固定した（遠距離背景）に、変化の激しい（近距離の動画）を重ねて、能率的に見せることが出来ます。
(目の感度も重ね塗り）
　人の目も、感度レベルに対応した画面を、暗い画面を背景にして、次第に明るい画面を（順次上塗り）をして画面を完成させる、と思われます。
　棹体のセンサー感度は、広範な光の範囲（暗い星空から昼間の太陽まで）を扱い、正確なレベル基準を持っています。　錐体センサーの画像は（レベル基準）を持たず（棹体の基準に合わせて、明るい色を（順次上塗り）して行きます。
（１）背景レイヤー、　棹体センサーは、常に動作しており、（白黒の星空の画像）が（基本の背景画像）になります。
（２）青色レイヤー、　夜が空け始めると、（高感度のＳセンサーが光をキャッチ）して(都会では街灯りの反照）、黒い空が青味がかって見えてきます（星空は隠蔽される）。
（３）赤色レイヤー、　赤色感度は、青に次いで高いので、交通信号や航空標識など、赤色光が遠くでも良く見えます。
（４）茜色、　(赤寄りの光）は(色温度が低く右上がり傾斜）です、（一定レベルで）Ｓ感度とＭ感度の頂点を結んで(茜色の空）になります。
（５）緑色レイヤーに感度、（６）さらに、太陽光が強いと（空は深い青色、）（７）更に強力な光では（白く眩しく）・・と昨日の説明どうり・・です。
(明るい色は白い）　
　各センサーのレベル感度は（高レベル域では相互に重なって）全体では（白い背景）になり、個々の色も白くなるので、色別が見え難くなります。
　←（光が強い程、色が無くなる感じ）なので慌てますが(白バックのため見難くなったのです）。
　→　従来の色彩学では、色が明るくなるほど（明度が上がり彩度が下がる？）のです。